В период правления Екатерины II, Павла I и Александра I производство фарфоровых пасхальных даров оставалось штучным, а их размеры и внешний вид, как правило, - относительно скромными по сравнению с более поздними произведениями.Фарфор эпохи Николая I (1825-1855) отличался виртуозной живописью. На изделиях воспроизводились полотна старых мастеров, не только.Живописец-миниатюрист, расписывавший яйцо, наносил рисунок не на плоскость, а на сложную объемную форму. Форма яйца соединила шар и конус; стороны его выпуклые, плавно и неравномерно скругленные. Но когда зритель смотрит на живописную миниатюру, изображение почти не искажается, т.е. создается впечатление, что картинка нанесена едва ли не на плоскость (особенно это очевидно в портретных миниатюрах со сложным ракурсом фигур). От живописца требовалось необычайное мастерство для создания этой иллюзии.В XVIII- 1пол.XIXвв. фарфоровые пасхальные яйца — прихоть моды,поэтому в большинстве своем они расписывались светскими сюжетами или цветами(первое фарфоровое яйцо Виноградова было с изображением амуров,по рисунку Франсуа Буше).На данном яйце-миниатюрное изображение молодой дамы в костюме 1770-80х гг(возможно Марии-Антуанетты с работы Мари Элизабет Луизы Виже-Лебрен),живопись,роспись золотом.Высота-5см,редкое-нет сквозного отверстия. Состояние на фото,доставка лота в другой регион-почта России или курьер.
